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解決済みの質問

パワーコードの概念

私はDTMで作曲をしていますが、
どうしても腑に落ちないことがあるので、
この場で質問させて頂きます。

パワーコードの概念についてですが、
ネット上で調べててもパワーコードの考え方が2つに分かれています。

「3度抜きのコード」と「ルート+完全5度のボイシング」という考え方です。
前者の存在が僕を悩ませてます。

「3度抜きのコード」と捉えるなら、
ディミニッシュやオーギュメント、オンコードなどが、
すべて表現可能な変則的なパワーコードも存在することになります。
例えば「Cdim」は「ド、ソb」を弾くことになります。

でもその考え方になると、
アコースティックギターやクリーン系のエレキギターなら大丈夫ですが、
歪み系のエレキギターでは、
トライトーンを弾くとウネリが多すぎて使えないので、
そうなると単純に「Cdim」の「dim」を無視して、
「ド、ソ」と「C」のパワーコードを弾くことになるのかなと思います。

もちろん音楽に正解はないので、
あくまで理論上の話をさせて頂いております。

上記の例では「Cdim」のコードを「C5」として弾いてしまうと、
もちろんディミニッシュの不安定感が表現できなくなります。
それを補うためにシンセサイザーやキーボード等の他の楽器で、
「Cdim」のコード感を表現すれば解決できるのかなとも思ったりします。
でもそうなると今度は「Cdim」の「ソb」と「C5」の「ソ」が短2度でぶつかりますので、
それもどうなのかと悩んでいます。

自己流で感じたままにやって行けば良いかなとも思ってるのですが、
バンドスコアを読むとパワーコードを刻んでるシーンで、
「Cdim」が登場した場合は必ずと言って良いほど、
「ド、ソb」を弾くように記譜されています。

でも歪み系ならウネリが生じるのに、
「本当にそんな和音を弾いてるのかな?」と疑問を抱きます。
実際に音源を聴いてもウネリは聴こえません。

パワーコードというものはあくまで「ルート+完全5度」のボイシングなだけで、
種類は「CからB」の12種類、
すべてのボイシングを定義するなら第2転回系(「C5」なら「ソ、ド」)を含めた
24種類のみという考え方で合ってるでしょうか?

参考書やネットの情報を見てても、
意見が分かれてますので混乱しています。

よろしくお願いします。

投稿日時 - 2016-02-05 17:09:23

QNo.9122778

すぐに回答ほしいです

質問者が選んだベストアンサー

先日も回答させていただいて、また回答させていただきますね^^

> パワーコードというものはあくまで「ルート+完全5度」のボイシングなだけ

こちらが正解です。
Rock/Popsでパートの割り振り上、「君のエレキはパワーコードを弾いとけばいいよ」というものであって、楽曲の構成をパワーコードで説明するようなことは皆無だからです。

http://www.aki-f.com/kouza/b_kouza/kouza/kouza2.htm

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%91%E3%83%AF%E3%83%BC%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%89

それとディミニッシュコードが出てくる場面は経過音的なものが多いので

http://guitar-hide.com/powerchord-dim/
「半音階でぶつかるのであまり多くは使えませんが、要所要所で使うとかっこいいと思います。」
つまりはそういう音なんですよね。
うねりが気になりすぎるなら、パワーコードは弾かせず、何かフレーズを与えて(ここだけ単音でアルペジロぽく弾かせるとか)、シンセなどで表現すればいいと思います。

ディミニッシュコードを使いこなす参考は
http://www.chaco2008.com/theory/2-8_nondiatonicchord.html

投稿日時 - 2016-02-05 19:23:21

お礼

ご回答ありがとうございます。

ただ、ずっとパワーコードで刻んできて、
急にディミニッシュの部分だけがアルペジオになったりするのは、
不自然な上に制約に縛られてる感があるかなって思ったりもします。

やはり「Cdim」のときは「C5」を歪み系のエレキギターで弾いて、
シンセ等でdim感を補強してやるのが一番なのかなって思ってます。

他にネットでセカンダリドミナントを使用する方法も
紹介されてるのを見つけましたが、
それは音楽理論でがんじがらめになってるので、
それはそれでどうなのかと疑問に感じました。

やはりパワーコードは「コード」ではなく、
「5度のハモリ」と考えた方が良いみたいですね。

投稿日時 - 2016-02-06 00:01:29

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